• « Dernier Tango à Baden-Baden » : ARTE programme pour les fêtes de fin d’année une série en six épisodes consacrée à la vie et à l’œuvre de Pierre Boulez. Réalisée par Josée Dayan, elle bénéficie d’un casting exceptionnel.

• Warner Caciques : Alain Lanceron est annoncé sur le départ mais, selon les dernières nouvelles, « celà s’annonce un peu plus compliqué que prévu ». Notre enquête exclusive.

• En direct de Lille : Sofiane Pamart, double Médaille d’Or : de piano au Conservatoire, et de la Ville de Lille. Mais l’artiste est en butte aux actions de Richard Clayderman qui l’attaque à présent et exige devant la justice qu’il sois soumis à un test ADN…

Voilà un projet qui sent tout à la fois le soufre, le génie et le délire institutionnel. COUACS INFO a pu visionner la série en avant-première en compagnie de quelques confrères. Nos premières impressions.

L’œuvre explore la tension permanente entre l’ascèse intellectuelle de Boulez, ses écrits imbitables et les coups de sang qui ont emaillé sa carrière, de sa volonté d’anéantissement brutal des « compositeurs inutiles » à la solitude maniaque de Baden-Baden, jusqu’à ce triomphe architectural en forme bicorne qu’est la Philharmonie de Paris, hommage évident au Napoléon de la musique moderne.

Sous l’œil de Josée Dayan, le sérialisme ne s’écoute plus : il se regarde comme une matière charnelle. La caméra ne filme pas la partition, mais la vibration de l’air, la sueur du chef et le grain de la peau sous les projecteurs, transformant la précision du geste de Boulez — qui dirigeait sans baguette — en une caresse autoritaire sur le chaos sonore.

Chacun des six épisodes de la série porte le nom d’une pièce majeure du Maître, et explore une « cellule » de sa vie, filmée avec cette lenteur hiératique propre à la cinéaste. Ici, on ne suit pas une chronologie, on suit une structure.

• Épisode 1 : Notations – La jeunesse incendiaire
  Boulez (Mathieu Amalric) échange un premier regard avec Jean Barraqué sur un accord de quarte, truffe les devoirs qu’il rend à Olivier Messiaen de quartes augmentées (le fameux intervalle du Diable, ou Diabolus in Musica) ; brûle des partitions de la bibliothèque de la rue de Madrid sur les marches du métro Rome.

• Épisode 2 : Le Marteau sans maître – Le triangle amoureux et esthétique
  La tension monte à Darmstadt ! René Leibovitz (Christoph Waltz) exige une soumission totale à la série, force le jeune Boulez à écouter son nregistrement de Le Belle Hélène pour lui montrer ce qu’est une “structure dépouillée de gras romantique”. Boulez lui répond par une gifle théorique.

• Épisode 3 : Pli selon pli – L’exil à Baden-Baden
  Mallarmé lu dans le brouillard de la Forêt-Noire. Le majordome (Lambert Wilson) repasse les chemises blanches du Maître avec une ferveur torride, pour ainsi dire érotique.

• Épisode 4 : Structures I & II – Le duel institutionnel
  Face-à-face d’anthologie entre Boulez et Marcel Landowski (joué par Fabrice Luchini, admirable) dans les couloirs feutrés du Ministère. Boulez lui arrache des mains la partition du film Gigi et lui lance : “ Marcel, votre… (…)

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Succession mouvementée chez Warner Caciques

À compter du premier janvier 2026, Alain Lanceron a été nommé « Président émérite » de Warner Caciques & Erato, a annoncé la firme.

Personnalité incontournable du disque classique en France depuis 1972, Alain Lanceron continuera pourtant deux ans de plus à « accompagner » anciens collaborateurs et successeurs. D’après les informations recueillies par Couacs Info, ces derniers, excédés, voyaient d’un mauvais œil la persistance d’un mentor qui n’a jamais voulu prendre le virage numérique, qui n’utilise aucun service de streaming et utilise toujours ses microsillons usés pour écouter et réécouter le grelot de Mady Mesplé, celle qui fut jadis sa muse et à qui il doit ses débuts dans le métier.

« Mais enfin, notre chiffre d’affaires avec les CD est encore important ! Le CD n’est pas mort ! Et vous voyez bien ce que j’ai toujours dit se confirme : le microsillon revient », a-t-il encore proféré la semaine dernière au cours d’une réunion commerciale.

Pour acter de son retrait, un pot avait été organisé par ses collègues dans les bureaux lumineux de chez Warner, dessinés par l’architecte Renzo Piano, afin de l’aider à atterrir dans sa nouvelle vie et lui faire réaliser que les choses ne seraient plus jamais les mêmes à l’avenir entre lui et eux. Des cadeaux lui ont été offerts : un abonnement à vie à Deezer Premium, une clé USB avec l’intégrale Mady Mesplé en 24/192 son multicanal, et un Minitel, qui sera son premier contact avec l’informatique : il s’agit de ne pas agir avec précipitation et de lui éviter un choc. On a auparavant longuement analysé le fameux film Good Bye, Lenin! pour essayer de penser à tout. Le fidèle B.C., dans un discours remarqué et extrêmement émouvant, a salué, les larmes aux yeux, ce « grand fauve, phare de l’immobilisme » encore capable…

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Michto-classique : l’épopée extraordinaire de Sofiane Pamart, le pianiste qui nous les brise menu

Sofiane Pamart est né à Hellemmes, près de Lille, où il a fait ses études. L’épopée lilloise de l’artiste constitue désormais une légende urbaine où le prestige relatif d’une Médaille d’Or de piano obtenue en 2013 (qui sert généralement à accéder à un cycle de Conservatoire supérieur et non à l’Accor Arena) se confond au bling-bling le plus débridé.

Le Conservatoire de Lille à la suite a annoncé frapper un grand coup en agençant, au Nouveau Siècle en cours de rénovation, l’Espace Sofiane Pamart, une salle de solfège révolutionnaire, immersive, strictement réservée aux élèves incapables de plaquer plus de trois accords sans s’emmêler les phalanges. Flatté, le virtuose a gratifié l’établissement, en guise de remerciement, d’un buste à son effigie en plaqué or massif, doté d’un capteur de mouvement qui déclenche une version trap de la Lettre à Élise dès qu’un étudiant s’approche, faisant vibrer les murs à grands coups de basses 808 et de hi-hats frénétiques.

Pourtant, derrière le faste des kimonos, les archives du conservatoire de Lille qu’a pu consulter le service investigations de COUACS INFO révèlent un portrait nuancé. D’anciens professeurs affirment que Sofiane n’a en vérité jamais vraiment dompté la clé de fa, préférant de beaucoup se concentrer sur l’agencement de ses bijoux. Les notes attribuées à l’occasion de son examen de sortie auraient d’ailleurs été pour certaines cruelles, décrivant un élève doué pour l’esthétique mais souffrant d’une amnésie totale de la main gauche. La mention manuscrite d’un certain JCC, membre du jury, indique : « Produit des mélodies qui seraient adaptées aux attentes téléphoniques de l’hôtel de Région - en parler à XB. » (…)

Le Syndicat international des boîtes à musique a porté plainte contre Sofiane Pamart pour « concurrence déloyale ». Interrogé sur les succès de Sofiane, son Président, le pianiste Richard Clayderman, immortel interprète de Ballade pour Adeline et jadis surnommé par Nancy Reagan le « Prince of Romance », connu pour ses pulls de ski pastel des années 80, a demandé que Pamart se soumette à un test ADN. Il affirme que Sofiane est son fils, envoyé par les extraterrestres pour conquérir le monde du streaming, et exige de toucher les redevances SPPF pour copie privée sur ses ventes d’albums, accusant le jeune artiste de plagiat…

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Ces brochures de saison des institutions musicales sont la bénédiction des imprimeurs…

La saison des annonces de saison est ouverte, et avec elle, le traditionnel concours de pesée de papier glacé. Rien ne dit pourtant que des dépliants de saison plus modestes, qui feraient chuter de 80 % au moins les coûts d’impression et d’envoi, seraient moins efficaces.

Cette semaine a vu éclore le pudding annuel de la Philharmonie de Paris, dont je n’ai pu prendre connaissance que dans sa version numérique — mais son poids dépassera à coup sûr allègrement les 560 g selon mes estimations : cartonnage 250 g à 300 g pour la couverture, avec pelliculage mat ou vernis sélectif pour le prestige ; et grammage du papier de 90 g à 115 g (papier couché ou offset supérieur) si j’en crois la brochure de l’année dernière, avec une pagination cette fois de 274 pages. La brochure de la Philharmonie de Paris, chaque année, est un objet si dense, si saturé de sémantique politico-administrative, que le simple quidam en vient à se demander si l’ouvrage s’adresse à son plaisir de spectateur ou s’il n’est qu’un rapport d’autosatisfaction destiné aux grands argentiers, publics comme privés. Rendons toutefois à César ce qui lui appartient : comparé à l’ère Bayle, l’exercice rédactionnel du directeur actuel ferait presque preuve d’une touchante modestie. En revanche, on se pose la question de la préoccupation écologique affichée : avec le kérosène brûlé à transporter les tournées des orchestres de prestige et les arbres abattus pour fabriquer sa brochure, il me semble que la Philharmonie devrait être rappelée à l’ordre !

Au Théâtre des Champs-Élysées, qui se proclame désormais « Maison de musique » (le terme de « maison », déjà démodé, faisant florès, des pâtisseries de quartier aux camionneurs pour induire tradition et esprit de famille), le nouveau directeur maître des lieux, Baptiste Charroing, semble avoir décidé que la légitimité passerait par le grammage. Sa brochure 26-27 qui vient aussi de paraître est un manifeste : il faudra compter avec lui. Avec 157 pages et un poids de 419 grammes selon ma balance de cuisine Terraillon, au prorata l’objet s’avère plus massif encore que celui de la Philharmonie — une prouesse, compte tenu du fait que le TCE ne gère qu’une salle unique…
[ Lire la suite : ]

🔐 ARTICLE INTEGRAL (Abonnés Premium)

Ne manquez surtout pas, la semaine prochaine la LETTRE DE (“la Maison” 🤣) COUACS INFO 114, en tous points exceptionnelle, qui paraîtra mercredi 1er avril.

Votre plateforme de streaming préférée ne les a peut-être pas mis en avant mais heureusement Disco Couacs est là.

Aujourd’hui 29 mars est célébré le “Piano Day” annuel, bien malheureuse initiative créée à l’origine par Niels Frahm, cette catastrophe prétentieuse, un pianiste dit “néo-classique” qui a longtemps prétendu dans ses dossiers de presse avoir travaillé avec un élève de Tchaikovski ! À la suite se sont engouffrés ARTE TV1, les pianistes des gares SNCF et leurs amis et même Vanessa Wagner cette année. Pour le reste, la liste des événements expose pas mal de faiseurs et pratiquement pas de pianistes classiques authentiques.

Chez COUACS INFO c’est le Piano Day toute l’année !
J’ai donc sélectionné quelques nouveautés récentes et de fort belle facture que votre plateforme de streaming aura le plus souvent oublié, nouveautés signées Xhu Xiao Mei, Kun Woo Paik, Konstantin Emelyanov et Severin von Eckardstein.
Hors cela, mes deux disques de la semaine sont “Ainsi soit-il “ le magnifique récital de mélodies "sacrées” que proposent Enguerand de Hys et Paul Beynet sur le label Rocamadour, et le deuxième volume de la musique de chambre de Reynaldo Hahn, par le Quatuor Tchalik et Dana Tchalik sur leur propre label.
Et Marcel Dupré chez MDG, le premier disque d’un jeune organiste allemand dont on n’a pas fini de parler, Jan Liebermann, et les Symhonies de chambre de Weinberg, par la Bayrische Philharmonie.
Tous les détails de cette sélection derrière le lien du DISCO COUACS de la semaine !

LES DISQUES DE LA SEMAINE

Ce numéro de COUACS INFO est entièrement consacré à l’actualité discographique, afin de souligner la parution de quelques albums plus ou moins remarquables.

La difficulté, pour un amateur de musique classique (et d’autres genres également), consiste aujourd’hui à simplement prendre connaissance de ce qui sort — de tout ce qui sort — sans filtres : ni ceux des algorithmes, ni ceux des priorités commerciales, ni ceux des goûts personnels de ces prétendus « experts » employés par les plateformes de streaming, qui ne sont souvent que des consommateurs influencés.

Jadis, le bac du disquaire (du moins à Paris ou dans les grandes villes) était un outil précieux pour suivre l’actualité discographique : même si un disque n’était pas mis en avant, il se trouvait physiquement un jour ou l’autre dans le bac des nouveautés que l’on pouvait explorer. Ce concept n’a pas survécu à la numérisation sur les plateformes généralis…

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Que vous soyez abonné gratuit ou payant à COUACS INFO, je ne peux que vous recommander d’utiliser désormais l’application Substack, disponible gracieusement sur les magasins d’applications Androïd ou Apple. Elle permet de découvrir en temps réel les articles, et la lecture y est vraiment agréable typographiquement ! Pour toute question n’hésitez pas à interroger contact@couacs.info !

Paraskevidékatriaphobie

Vous ne le saviez pas ? La paraskevidékatriaphobie, c’est la phobie du vendredi 13. Celle qui frappe les humains crédules, persuadés qu’un maléfice s’abat dès que le calendrier fait coïncider ce quantième avec le jour de la semaine le plus propice au télétravail. Pour d’autres, à l’inverse, ce jour augurerait d’une chance insolente.

En observant les nouveautés discographiques parues vendredi dernier, 13 mars 2026, j’ai d’abord cru à cette chance : de bons disques, sur lesquels nous reviendrons plus bas. Et puis... de no…

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Les fidèles lecteurs de ce blog savent que je n’ai jamais ménagé mes critiques à l’égard des programmations de René Martin. Et cela remonte à plus loin que ce blog puisque, à l’époque où je dirigeais Abeille Musique il y a vingt ans — et où nous entretenions avec le dessinateur Aurel une collaboration dont la mémoire me rend un brin nostalgique —, nous avions pondu à quatre mains cette gentille vacherie :

Pourtant, la manière dont René Martin a été évincé de toutes ses fonctions, consigné à domicile, puis prestement gommé du paysage — et bientôt de leur propre histoire — par tous ces événements qui lui doivent tout, laisse un goût amer. Il en va de même pour l’attitude de ceux qui, par le passé, sollicitèrent ses services de programmation, n’étant point fichus d’en élaborer une par eux-mêmes. Et ne parlons pas des artistes supposés lui rester fidèles qui, après avoir si maladroitement pris sa défense, manquèrent à ce point de suite dans les idées qu’ils n’o…

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Pardon, chers abonnés, pour ce relatif silence de Couacs.info. Pour tout dire, je suis par ailleurs en cours de création d’une nouvelle activité, liée aux sujets habituels dont traite cette lettre : on ne se refait pas, et l’action me manquait quelque peu. Je dirai tout quand tout sera plus clair !

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YR — Jean-Claude, vous allez donner le 25 janvier prochain un concert au Théâtre des Champs-Élysées à la tête de l’Orchestre Colonne, concert qui célèbrera avec un peu de retard votre…

J-CC — C’est affiché partout ! Mon 90e anniversaire !

YR — Mais Couacs.info, ni en avance ni en retard, toujours dans le bon tempo et le ton juste, publie cet entretien le 7 décembre 2025, jour e…

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• LES NOUVEAUX MYSTÈRES DE LA MUSIQUE (3)
  - Vive l’IA dans la musique !

• DISCO-COUACS

  - Quelques très belles nouveautés discographiques

• ON N’ARRÈTE PAS LE PROGRÈS

  - Hallelujah ! Spotify offre la qualité du CD à ses abonnés !

Les (nouveaux) mystères de la musique classique - 3

Vive l’IA au service du streaming , dans les musiques de patrimoine !

On nous présente l’intelligence artificielle comme l’ennemie de la musique. En inondant les services de streaming de ses compositions automatiques et déshumanisées, l’IA ne ferait que déstabiliser le système en place. Mais quel système ? Celui d’une musique commerciale souvent indigente et de ses petites mains. En réalité, elle permet à tout un chacun de fabriquer de la musique aussi médiocre que celle de bien des « professionnels », et ce, facilement, sans formation particulière. L'IA enlève le pain de la bouche de nos braves et grosses maisons de disques, après avoir déjà moissonné sans vergogne leurs catalogues pour s'entraîner.

Philippe Astor, dans son Substack @musiczone, s’est amusé à composer avec l’IA de Suno. Le résultat n’a rien de très classique, mais il est éclairant : avec des prompts bien sentis, n’importe qui peut devenir un roi crédible du raggamuffin ou de l’afrobeat pour une large audience peu regardante. Et le public semble apprécier en masse, à en observer les performances de la musique-IA sur les plateformes. Ne soyons pas naïfs : les mêmes maisons de disques qui crient au scandale aujourd’hui sauront demain s’adapter et transformer cet inconvénient en un avantage sonnant et trébuchant.

L'IA, bibliothécaire du futur ?

Pourtant, au-delà de ce débat sur la création assistée, il est un domaine où l’IA pourrait être un formidable outil pour l'industrie du streaming, un domaine dont personne ne semble se soucier : la curation des répertoires de patrimoine.

Quand on paie un disquaire par abonnement, on espère se promener librement dans les “rayons” sans qu’on nous colle une cible dans le dos pour orienter nos choix, et on souhaite disposer d'une véritable aide à la découverte. On en est très loin.
Mais, imaginez une IA dédiée au classique, au jazz, à la world music et au reste. Elle pourrait porter la curation à un niveau très supérieur : plus savante, plus honnête dans ses recommandations, plus richement documentée, organisant les données de manière cohérente. Un service aussi fiable et utile que peut l'être un bon article Wikipédia sur un sujet non polémique.

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• LES NOUVEAUX MYSTÈRES DE LA MUSIQUE (2)
  - Misère de la distribution numérique

• ENTRETIENS AVEC ALAIN VILLAIN, CRÉATEUR DES DISQUES STIL

  - Dans le dernier entretien paru de la série consacrée à l’histoire de STIL, on dévoile, avec des documents inédits, les mécanismes du travail de sape dont alain Villain fut victime dans l’affaire des Boréades.

• DES DISQUES POUR LA RENTRÉE
  - Énorme semaine de nouveautés discographiques ! Mais… qu’ont-ils donc à rentrer, chaque année, les artistes ?

Les (nouveaux) mystères de la musique classique - 2

Misère de la distribution numérique

J’ai écrit cet article à la suite de plusieurs échanges avec des abonnés à Couacs Info qui me demandaient avis et conseil. J’ai été étonné de constater à quel point ils connaissaient peu les arcanes par lesquelles passaient leurs productions ou les productions auxquelles ils participaient, ou qu’ils avaient financées.

Extraits :
[Pour lire l’article en intégralité, cliquez sur le bouton, plus bas ]

[ … ] Sur le sujet de la musique dématérialisée, et du streaming en particulier, les innombrables articles de la grande presse, la mise en cause, voire le boycott de Spotify, les débats pipés sur l’IA ou les calculs révélant « le prix moyen payé par stream » procèdent d’un bavardage mal informé. Tout cela repose sur une vision globalisante, moyennée et donc erronée d’un marché dont les logiques économiques diffèrent radicalement selon les genres musicaux.

La vente physique, sous forme de CD ou de vinyles, permettait à chaque label de fixer son prix, de façonner son réseau de vente et de maîtriser ses revenus probables — modulo succès et échecs. En bref, elle permettait de maîtriser son modèle économique.
Ce n’est plus le cas avec la distribution numérique. Avec le passage au streaming, la musique classique et les genres spécialisés ont été dépossédés de leur droit légitime à la segmentation. Depuis lors, ils subissent le diktat du modèle économique de la pop.
La distribution numérique ne sait pas leur dire grand-chose d’autre que de se caler sur les méthodes de popularité des réseaux sociaux les plus superficiels pour y devenir populaire en justifiant de nombreux followers. Si par chance vous y parvenez, elle vous offrira une place sur une playlist, déclenchant des revenus bénis de quelques centaines d’euros pour une piste d’album vieille de 20 ans que vous aviez oubliée, choisie par un algorithme sans explication. Pendant ce temps, votre dernière et audacieuse nouveauté ne vous rapportera rien et n’aura pas de visibilité car absolument rien, rien de rien, n’est prévu pour monétiser une symphonie d’une heure en quatre mouvements !

[ … ] Les innombrables articles qui paraissent dans la presse, consacrés au streaming n'incriminent jamais les distributeurs numériques : on semble ignorer jusqu'à leur existence, leur fonction et leurs responsabilités, ce qui était clair récemment à propos des sujets sur les musiques créées par l'IA.

Jadis, la distribution physique mobilisait des centaines de sociétés ou de filiales des Majors dans le monde, dotées de chefs de produits spécialisés. Elles employaient des milliers de commerciaux, souvent passionnés et en tout cas soucieux de leurs résultats, qui visitaient des dizaines de milliers de disquaires, suscitant autant de contacts, d’échanges, de coups de cœur et de convictions.
Cette véritable communauté au service du disque classique a disparu avec le numérique, même si deux ou trois acteurs héroïques subsistent en France. L’écosystème agissait comme une filière qui permettait à des labels naissants de démarrer sans ressources et de gagner leurs galons à l’ombre de labels déjà couronnés de succès et grâce à l'enthousiasme d'un réseau de professionnels heureux de s’enflammer, soutenu aussi, à l’époque, par une presse spécialisée et généraliste moins soumise à la pression du mainstream.

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Musicologie, ton univers impitoyable !

Dans le plus récent épisode de mes entretiens avec Alain Villain, créateur du label STIL, il est question d’une musicologue redoutable que les droits d’édition dévolus concédés à STIL par la Bibliothèque Nationale gênaient dans ses projets…

Extraits :

[ … ] “ Cette affaire des Boréades aura connu deux périodes. Au cours de la première, je me suis trouvé opposé à la fourberie puis à la fureur de John Eliot Gardiner, ce qui m’a conduit à voler de mes propres ailes. Au cours de la seconde, j’ai dû subir les assauts constants, d’un certain point de vue plus redoutables, d’une personnalité aujourd’hui considérée éminente spécialiste de Rameau, ce que je ne vais pas prendre le temps de contester, Sylvie Bouissou. Son caractère vindicatif, sa conception toute personnelle du collectif, sa manière d'infiltrer les instances ; la façon dont elle a lutté pour influencer par tous moyens et à tous niveaux les institutions, aurait tendance à me rendre méfiant, si j’avais besoin d’utiliser ses travaux, fût-ce pour jouer de la musique. Sa volonté de vaincre, de gouverner, de signer — et, pour ce qui me concerne directement de combattre puis d’effacer STIL de l’histoire de la resurrection des Boréades a bien des relents.

“ Et puis, après tout, je dois dire que je suis un éditeur, et en tant que tel que je me suis toujours considéré comme le serviteur des grands artistes qui ont fait un bout de chemin avec moi, en travaillant avec eux dans le respect, la confiance, l’amitié, la fidélité. Le reste ne m’intéresse pas. Pour moi, éditer les Boréades était une aventure humaine, éditoriale, pas une question musicologique. Sans nier l’importance de la musicologie, surtout dans le domaine de la musique ancienne, disons que j’ai naturellement davantage de sympathie quoi qu’il arrive, davantage de respect, même pour un type comme Gardiner avec lequel je ne me suis pas entendu : il est un musicien-chercheur, pas un rat de bibliothèque réparateur de triple-croches. [… ] “

[… ] “ En 1992 Sylvie Bouissou publie un premier ouvrage : Les Boréades, la tragédie oubliée, avec le soutien du CNRS aux éditions Méridiens-Klincksieck. En avant-propos elle me remercie, de même que Catherine Massip et d’autres qui sont ses complices de la Société Jean-Philippe Rameau :

“ Je remercie Monsieur Alain Villain, directeur des Editions Stil, qui m'a fait découvrir en 1979 Les Boréades, œuvre posthume dont les manuscrits appartiennent à la Bibliothèque nationale et dont les droits exclusifs d'exploitation ont été confiés, depuis 1976, par contrat, aux éditions Stil, dans le cadre de la loi du 11 mars 1957 sur la propriété littéraire et artistique. “

“ On ne saurait mieux dire, ni être plus aimable. Mais peu à peu, je découvre que Sylvie Bouissou a des projets bien différents pour les Boréades qu’une collaboration avec les Editions STIL. En 1993, elle crée Musica Gallica, initiative qui réunit Ministère de la Culture, Fondation Salabert et Chambre syndicale des Éditeurs de musique de France. Elle en devient Secrétaire Générale.

“ Musica Gallica a été créé “ afin de promouvoir l’édition scientifique du patrimoine musical national – des œuvres allant du Moyen Âge au XXᵉ siècle – afin de les rendre accessibles aux chercheurs et aux interprètes.”

“ Je tente en février 1995 un nouveau contact, cette fois par un courrier dans lequel je sollicite une subvention de Musica Gallica donc à Sylvie Bouissou, ès qualité : elle me doit la découverte des Boréades, c’est elle qui l’a dit ! Elle travaille à une adresse officielle au 55 rue du Rocher mais dispose aussi, tiens, tiens, d’un bureau à la Bibliothèque nationale.

[… ] Sylvie Bouissou décidait donc de nous considérer, moi et mon équipe, comme incompétents pour réaliser l’édition d’une œuvre dont pourtant STIL était seul à détenir les droits ! Et elle ne me l’envoyait pas dire. [ … ] En ce temps-là, les premiers volumes de Rameau Opera Omnia étaient annoncés comme publiés par l’éditeur Gérard Billaudot. Je découvre un jour que Sylvie Bouissou y annonce dans le cadre de Rameau Opéra Omnia. une édition des Boréades avec la mention “ sous réserve ”;

YR - Pourquoi ne pas avoir réagi à ce moment précis, puisque cette édition était tout simplement impossible sans votre accord ?

AV - Vous avez lu que je mentionne ce point dans ma lettre reproduite plus haut. Trop courtoisement, sans doute. Mais, franchement : à ce moment je travaille sérieusement, passionnément, avec mon équipe d’éditeurs. J’ai eu sans doute tort, en effet, de ne pas mettre le holà de manière plus ferme et formelle. On se lasse d’envoyer des lettres d’avocats, parfois i Je n’ai pas jugé utile de prendre du temps pour entamer une procédure de plus, officielle, pour calmer les ardeurs de cette Madame “ sous réserve”, dont j'avais pourtant pu évaluer l’agréable caractère. Mais, elle pouvait bien raconter ce qu’elle voulait, on verrait plus tard : j’étais détenteur du copyright et bien avancé dans une édition qu’elle n’avait pas le droit de faire.

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DISCO-COUACS

Des disques pour la rentrée…

Et, tout d’un coup, alors qu’au cours des mois d’été la disette régnait, c’est l’avalanche !

Le prochain Disco Couacs paraîtra jeudi prochain, avec ma sélection très personnelle comme toujours de nouveautés et rééditions parfois inattendues. En voilà déjà quelques uns, en mosaïque : les commentaires, c’est pour jeudi prochain. Tous ces albums sont disponibles sur les plateformes de musique en ligne.

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L’indépendance a un prix. COUACS INFO ne peut compter que sur le soutien de ses lecteurs pour se développer et proposer de nouvelles rubriques.

Les podcasts COUAX reprendront quant à eux la semaine prochaine, avec des invités de qualité ! D’ici là…

L’indépendance a un prix. COUACS a besoin du soutien de ses lecteurs pour se développer et proposer de nouvelles rubriques.

Au sommaire cette semaine :

• Les (nouveaux) grands mystères de la musique - 1

  • La catastrophe Voinchet à France Musique

• Un été avec Alain Villain : résumé des épisodes parus, et ce n’est pas fini !

• De disques pour la rentrée…

  • Sergio Fiorentino chez Brilliant Classics

  • Symphonies d’Elsa Barraine chez CPO

  • La clarinette de Marek Švejkar chez Supraphon

  • Les raretés pianistiques de Husum, 2024 chez Danacord

  • Les Ailes du désir, opéra d’Othman Louati (*1988) d’après Wim Wenders, chez b.records

  • Le dernier, vraiment, le dernier, disque de Philippe Entremont.

Les (nouveaux) mystères de la musique - 1

France Musique « stationnalisé » : Marc Voinchet, son directeur, a réinventé l'eau tiède du formatage et de la radio commerciale

Formatage commercial de France Inter, dérive de France Musique, gaspillage des ressources, absence de pilotage politique : les radios publiques abandonnent leur mission de découverte au profit d'un modèle commercial visant à maximiser l'audience en évitant toute surprise.

Installé aux commandes de France Musique depuis près de dix ans, Marc Voinchet lache le morceau : il a “stationnalisé” l’antenne dit-il, c’est-à-dire qu’il l’a formatée, et cela s’entend. L’été 2025 a été l’occasion d’une bascule vers le easy listening, jusqu’à proposer une série d’entretiens avec Enrico Macias ! Un artiste tout à fait honorable par ailleurs, mais que Radio France pourrait exposer sur d’autres de ses chaînes, elles ne manquent pas : sur France Inter, sur France Culture ou même sur le Mouv’, ce serait rigolo !

La grille de rentrée de France Musique qui nous est présentée est remarquable par sa constance à poursuivre la véritable auto-mutilation que lui inflige Voinchet. Un vrai désastre.

Qui sonnera enfin la fin des dégâts ?

En attendant, la rentrée à Radio France, le 25 septembre se caractérise par le début d’une grève illimitée. On ne voit, hélas, guère de revendications liées à la politique musicale de la maison…

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Entretiens avec Alain Villain, créateur des disques STIL : résumé des épisodes parus

Tout au long de l’été COUACS INFO a publié une série d’entretiens éclairants avec l’éditeur Alain Villain, véritable saga du disque classique indépendant, qui s’étend des années 1970 aux années 2010, agrémentée de très nombreux documents inédits qui m’ont été confiés par cette personnalité assez unique en son genre, artisan furieux et têtu dans l’univers du disque classique.

• Rappel et liens vers les épisodes publiés :

  • 1 - L’aventure de l’orgue du Gaumont Palace ( 1 ) Lecture intégrale offerte actuellement aux abonnés gratuits

  • 2 - L’aventure de l’orgue du Gaumont Palace ( 2 )

  • 3 - Scott Ross et STIL, une collaboration légendaire ( 1 )

  • 4 - Scott Ross et STIL, une collaboration légendaire ( 2 )

  • 5 - La vérité sur “ l’affaire des Boréades “ (1) Lecture intégrale offerte actuellement aux abonnés gratuits

  • 6 - Alain Villain avant STIL

  • 7 - La vérité sur “ l’affaire des Boréades “ (2)

Et ce n’est pas fini ! Les prochains entretiens avec Alain Villain seront consacrés au troisième et dernier épisode de “La vérité sur l'affaire des Boréades” le 28 août ; et aux organistes Jean Boyer et Pierre Vidal, le 4 septembre.

Des disques pour la rentrée…

Brilliant Classics publie un coffret physique de 26 CD qui est le plus bel hommage jamais rendu à Sergio Fiorentino (1927–1998), vrai génie du piano qui n’a pas bénéficé de son vivant du quart de la réputation que son talent méritait. Il faut vraiment tirer un coup de chapeau à Brilliant Classics, décidemment brillant, pour avoir non seulement publié ce coffret mais aussi l’avoir accompagné d’un tres bon livret ; et d’avoir simultanément rendu disponible sur les plateformes de musique numérique le contenu de cette boîte en quatre gros albums et avec, ouuuuuuuui, le livret numérique également ! Exactement ce que les trois Majors s’obstinent à pas faire avec leurs coffrets, en particulier la collection Eloquence. de chez Universal, dont il faut chaque fois aller repêcher à l’aveuglette les contenus sur les plateformes de streaming, album par album, sans livret ni documentation, et en contournant les doublons. Le coffret Fiorentino de 26 CD est disponible sur Presto Music ici avec d’excellents commentaires. Bizarrement les quatre albums numériques qui reconstituent le coffret ne sont pas disponibles en streaming chez Presto mais c’est peut-être une affaire de jours. Il est disponible intégralement en quatre albums sur Qobuz déjà derrière ce lien.

L’autre événement de la semaine est un disque consacré à la musique symphonique d’Elsa Barraine (1910-1999) qui m’avait échappé il y a quelques mois à sa parution. Ou plutôt, que j’avais vu passer mais que je n’avais pas écouté. Dans son numéro de septembre Diapason lui décerne un Diapason d’Or bien mérité sous la plume de Jacques Bonnaure. Cette musique sera pour beaucoup une révélation. La musique de Barraine combine un discours captivant et une science de l’orchestration exceptionnelle. Barraine était, dit-on, l’élève préférée de Paul Dukas : pas pour rien ! Elle succéda à Olivier Messiaen à la classe d’analyse du Conservatoire de Paris. L’effacement des programmes des œuvres de cette compositrice est absolument significatif, non pas seulement de l’ostracisme à l’égard des femmes musiciennes, mais de l’ostracisme qui a touché les compositeurs et compositrices de cette génération, littéralement interdits par le boulezisme à partir de l’après-guerre. Le fait d’être femme lui vaut d’être redécouverte aujourd’hui, c’est déjà ça. Christian Măcelaru a dirigé il est vrai sa deuxième symphonie en septembre 2024 au National. Pourquoi ne l’a-t-on pas fixée sur disque ? Sans doute parce que la politique discographique de Radio France est un bouzin, qu’on y trouve du temps et de l’argent pour envoyer une équipe à Bordeaux capter une 9° de Beethoven inutile, au lieu de documenter une artiste qui par ailleurs a eu un comportement absolument héroïque pour son pays pendant la guerre. Le disque propose ses Symphonies 1 et 2, Pogromes (Illustration symphonique pour Pogromes d'André Spire), et sa Musique funèbre pour la mise au tombeau du Titien. Le WDR Sinfonieorchester de Cologne, superbement enregistré, est placé sous la baguette d’Elena Schwarz. À quoi servent les orchestres français, une fois de plus ?

Excellent disque de clarinette solo de Marek Švejkar avec des œuvres de Bach, Berio et Boulez. Il sait jouer ! Un grand bol d’air frais. Disponible en CD et numérique ; en numérique avec livret PDF : merci Supraphon.

Comme chaque année je mentionne ici le disque “live” de l’année préédente, 2024 en l’occurence, enregistré au Piano Rarities de Husum, ce festival estival plusieurs fois évoqué ici. Trois concerts du Festival 2025 maintenant terminé étaient écoutables en streaming ces derniers jours. Parmi lesquels, le 23 août le récital splendide de Illia Ovcharenko, un pianiste ukrainien aux doigts d’or et qui est engagé constamment en faveur de la musique de son pays. Il a remporté le concours de Honens en 2022, et un disque de ses prestations lors du concoures est disponible. Il avait réalisé son premier enregistrement pour le Festival d’Auvers sur Oise, également disponible en numérique. A son programme à Husum cette année figuraient des pièces de Schumann, Busoni, Paderewski, Sergej Bortkiewickz (1877-1952) Levko Revutsky (1889-1977) et Boris Ljatoschinsky (1895-1968). ce récital est disponible en replay pendant 30 jours sur le site et l’application de la Deutschlandfunk Kultur. Ecoutez, c’est magnifique.

Par ailleurs , le récital à Husum de Herbert Schuch dont j’ai vanté le disque Brahms récemment paru chez Naïve est disponible en replay sur Youtube. Husum c’est l’anti-Roque d’Antheron.

Et donc : le disque du Festival 2024 est paru, et disponible sur toutes les plateformes. Et je viens de réaliser que le disque du Festival 1993 proposait un bout du récital que Sergio Fiorentino y donna cette année-là (en compagnie de Stephen Hough et Bernard Ringeissen entre autres ). J’aurais bien aimé y être…

Ne manquez pas d’écouter pas un court disque chez BR Kassik, celui du Alinde Quintet, consacré au juvénile Quintette pour flûte, hautbois, clarinette, cor et basson du tchèque Pavel Haas, mort en 1944 à Auschwitz.

Enfin, signalons l’opéra Les Ailes du désir d’Othman Louati (*1988) d’après Wim Wenders, sur un livret de Gwendoline Soublin, qui avait été représenté au cours de la saison 2023/2024 dans les Opéras de l’ouest puis à Dijon, Dunkerque, Tourcoing, Compiègne, Besançon et Quimper ! On doit ce disque au label b.records, auquel COUACS INFO a consacré un podcast que vosu pouvez écouter ici. Comme les pochettes b.records peuvent entraîner de regrettables torticolis, je me suis permis de remettre celle des Ailes du désir à l’endroit sur la mosaïque ne tête de cet article !

Je terminerai la semaine en vous enjoignant d’écouter le… nouveau disque de Philippe Entremont. Il a été enregistré en 2022 par un artiste assez sensationnellement en forme. Ce disque n’a rien de crépusculaire, vous entendrez. Ce sera, me dit Entremont, son dernier disque… Il est consacré à des œuvres que le pianiste n’avait jamais enregistrées auparavant, au cours de son épopée discographique pourtant abondante et prestigieuse.

On me dit que les Victoires de la Musique Classique ont jugé sans nécessité l’année dernière de décerner une Victoire d’Honneur à Philippe Entremont, le pianiste français qui a réalisé l’une des plus grandes carrières internationales du XX° siècle. Il est encore temps de se rattraper cette année. Histoire de ne pas lui rendre hommage après sa mort avec des larmes de crocodile.

La lecture de ces entretiens est réservée aux membres “Premium” de Couacs Info. Afin de poursuivre son travail, Couacs Info, publication libre de toute publicité et qui publie ce que d’autres n’ont pas l’idée de publier, a absolument besoin de votre soutien financier. Si vous aimez cette publication soutenez là effectivement ! Devenez abonné Premium !

MISE EN GARDE : Une illustration de cette lettre d’information pourrait être inappropriée aux enfants ou jeunes adultes.

Au sommaire cette semaine :

• Réflexions sur la “French Music Week” et sur la grève à Radio France

• Erik Satie “ outé ” par Jean Cocteau ?

• Comment l’orgue du Gaumont Palace a été sauvé : deuxième épisode des entretiens de l’été avec Alain Villain, créateur des disques STIL

• uNopia : le pianiste Guilhem Fabre a réalisé son rêve… et ça marche !
  Il va au devant du public avec un piano de concert dans son camion.

• La Clé des Orgues : un festival d’orgue plein d’idées à Dol-de-Bretagne, au pays de Jean Langlais

• Arques-la-Bataille : la programmation du festival de musique ancienne ( du 15 au 23 août ) est annoncée

• Heidi News poursuit la publication de son enquête sur le mari de Laurence Ferrari

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Au sommaire cette semaine :

• Entretiens avec Alain Villain, créateur des disques STIL. Premier article d’une série d’été exclusive que je suis particulièrement fier de publier, consacrée à un label classique français à nul autre pareil, et à son aventureux autant que irréductible fondateur Alain Villain.

• Master-Class : Yves Rousseau à Vouvant " Comment j'ai construit un orgue dans l'église de mon village, et comment les concerts que j'y organise sont complets ! " : manuel… “à l’usage des paroisses” !

• Disco Couacs : quelques brillantes nouveautés discographiques,

• Alfred, avant Brendel. Retour sur les disques les plus anciens d’Alfred Brendel

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Au sommaire cette semaine :

• Un compositeur disparu : Oskar Posa

• Rocamadour : une affaire qui roule !

• Le programme du Petit Festival en pays de Trégor est paru !

• Débauche de non-créativité chez les riches du streaming

• Un livre d’entretiens de Michel Portal avec Franck Médioni

Sur les traces d'un compositeur disparu : Oskar C. Posa

Oskar Posa (1873-1951) fut un compositeur et chef d’orchestre de premier plan à Vienne au tournant des XIXᵉ et XXᵉ siècles. Joué en son temps dans le monde entier, salué pour ses œuvres mêlant audace et séduction mélodique, il fut un collègue respecté et l’ami d’Arnold Schoenberg, d’Alexander von Zemlinsky et de Gustav Mahler qui le tenaient en haute estime. Il fut aussi chef d’orchestre et même l’accompagnateur de Fritz Kreisler ! Son nom a pourtant été gommé des livres d’histoire.
Le très polyvalent Olivier Lalane s’est pris de passion pour cette figure oubliée, et depuis quelques années reconstitue patiemment le portrait chinois de son héros. Il donne des conférences (la prochaine dans le cadre des Flâneries Musicales de Reims), promeut des concerts et fera paraître à la rentrée sur son label Voila Records un coffret de deux disques afin de faire revivre enfin la musique d’Oskar Posa ! J’ai dialogué avec Olivier au cours d’un récent podcast. Vous avez aussi la possibilité de lire cet entretien, grâce aux merveilleuses et encore améliorables fonctions de l’intelligence artificielle intégrées à Couacs.info désormais…

Olivier Lalane fait un cadeau exclusif et inédit aux abonnés Couacs Info : trois extraits (deux Lieder et un long mouvement de sonate) de l’album à paraître. Une première occasion de découvrir la musique d’Oskar Posa !

ÉCOUTER (OU LIRE) L'ENTRETIEN !

À Rocamadour, l'ingéniosité d'Emmeran Rollin

Festival, label discographique, centre de création : à Rocamadour, Emmeran Rollin est à la fois musicien, directeur artistique, et organisateur avisé visionnaire. Quels sont donc ses secrets ? Pour les entrevoir, j’ai dialogué avec cette personnalité ambitieuse, qui dote à présent Rocamadour d’une fondation, pour pérenniser le travail accompli depuis 20 ans. Il nous présente aussi le programme du 20ème Festival de Rocamadour, qui se déroulera du 15 au 26 août 2025. Et puis, Rocamadour, magnifique village perché, au nord de Montauban et de Toulouse, pour tous les amoureux de la musique de Francis Poulenc est l’endroit où le compositeur a retrouvé la foi et entamé une nouvelle étape dans sa création…

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Débauche de non-créativité chez les riches du streaming

Un nouveau label de musique est lancé par Coca-Cola, en partenariat avec Universal Music (bien sûr !). Quelle riche idée. On imagine que les gens de chez Deezer, qui n’ont plus de partenariat avec MacDo depuis longtemps, vont applaudir à tout rompre à cette merveilleuse initiative et affûter leurs playlists admirables, poursuivant une politique qui depuis 20 ans les conduit de succès en succès (je plaisante). Tellement de succès d’ailleurs que le magazine en ligne l’Informé nous apprend que le co-créateur de Deezer, Jonathan Benassaya, après toutes ses années, et alors qu’il a été à l’origine de toutes les erreurs de Deezer, a pensé qu’il y avait du pognon à gagner en attaquant en justice pour “ dol ” le principal actionnaire de la plateforme, Access Industries, dont on ne saurait nier la patience et les poches profondes depuis qu’ils y sont montés. Car Deezer, ce champion français selon les cocardiers, en dépit d’annonces tordues tous les trois mois depuis leurs débuts clamant que tous les objectifs sont atteints, demeure une véritable bouteille à encre. Chaque fois qu’un nouveau PDG est nommé chez Deezer (il y en a eu quelques-uns…), on le voit reprendre les deux mêmes méthodes, immuables, d’acquisition de clients…

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Le souffle Portal

« Michel Portal n’est pas un interprète, c’est un continent. »

Il vous surprendra de savoir que cette citation (incertaine) serait de François Mitterrand d’après Patrick Frémeaux, éditeur du nouvel ouvrage de Franck Médioni consacré à l’un des plus grands clarinettistes français. Clarinettiste ? Ce n’est pas assez. Musicien polymorphe plutôt, tant le continent musical Portal est en effet immense et divers. Au-delà d’un Maître de la clarinette, Portal a aussi joué des saxophones, et du bandonéon . Et il a exercé dans tous les répertoires. Musique classique, et…

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“ Le feu du nord “ : Le “Petit Festival” annonce sa programmation 2025

J’avais publié il y a quelques semaines un entretien-podcast avec Camille Rancière qui dirige cet étonnant festival breton :

La programme 2025 du “Petit Festival” organisé par Son ar Mein est désormais disponible en intégralité et la location ouverte. Pour passer une semaine de vacances revigorantes, intelligentes et musicalement foisonnantes en pays de Trégor, rien de mieux !

Aviez-vous écouté ce récent Podcast Couacs ?

Play it again, Benjamin !
Un entretien avec Benjamin Levy, directeur musical de l’Orchestre National de Cannes qui y entame sa dernière saison.

Au sommaire cette semaine :

• Faut-il vraiment sauver les disquaires ?

• Une rencontre-podcast avec le chef d’orchestre Benjamin Levy, qui entamera bientôt sa dernière saison en tant que chef titulaire de l’Orchestre National de Cannes

• Une rencontre-podcast avec Laurent Lamy, qui anime “Musique à Varengeville” du 28 mai (demain !) au 1er juin, un festival “fait main” au programme original et savant, dans un coin ex-tra-or-di-nai-re de Normandie !

• Les aviez-vous écoutés ? Retour sur deux podcasts Couacs

Play it again, Benjamin !

Benjamin Levy, qui achèvera son mandat de près de dix ans à la tête de l'Orchestre National de Cannes à la fin de la saison 2025-2026, dresse dans ce podcast un bilan de son parcours et de ses perspectives. La saison 25-26 constitue une prolongation à son contrat initial. Formé initialement à la percussion avant de se tourner vers la direction d'orchestre, en étudiant notamment auprès de Janos Fürst et David Zinman, il a été marqué par ses expériences formatrices dans l’opérette avec la compagnie Les Brigands puis comme assistant de Marc Minkowski.

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Sous le mandat de Benjamin Levy l’orchestre est devenu “national” en 2022 et une réorganisation significative y a été menée : il a été procédé en particulier au renouvellement de nombreux musiciens, à une évolution stylistique vers des interprétations davantage historiquement informées et que le public a été notablement rajeuni et fidélisé. C’est aussi au cours de son mandat qu’a été nommé Jean-Marie Blanchard, comme Directeur général de l’orchestre.

Et après Cannes ? Benjamin Levy, qui souligne le soutien constant de David Lisnard, le maire de Cannes, regrette pourtant de n’avoir pas pu mieux collaborer au cours de son mandat avec le Festival de Cannes dans le domaine de la musique de film, aimerait bien se diriger vers un poste de Directeur musical d’une maison d’opéra…

Faut-il vraiment sauver les disquaires ?

“ Le Centre national de la musique (CNM) se voit confier une mission par le ministère de la Culture : accompagner la structuration d’un réseau national de disquaires indépendants. Conduite par Bénédicte Froidure, qui fut secrétaire générale du MaMA Music & Convention en 2023 et 2024 et ancienne directrice de la scène de musiques actuelles (SMAC) File7 Val d’Europe, la mission doit aboutir à l’automne à la création d’un réseau fédérant les disquaires autour de valeurs partagées. ”

Il paraît que cette annonce fait suite au succès (?) du dernier Disquaire Day, manifestation annuelle longtemps promue par un grenouilleur insubmersible, David Godevais, fondateur et Président (sans doute à vie) du CALIF (Club Action des Labels Indépendants français)) , longtemps couvé par la Direction de la Musique du Ministère de la Culture, ensuite réfugié à la Ville de Paris et toujours dans les petits papiers de la municipalité à Lutèce, puisqu’il est à présent Conseiller aux musiques actuelles du Théâtre de la Ville, théâtre dépendant de la Ville de Paris.

Voyons ce que nous disent le Ministère et son bras désarmé, le Centre National de la Musique au sujet de ce projet :

À l’image des librairies indépendantes, les disquaires ne sont pas de simples commerçants : ce sont des passeurs de culture, des découvreurs de talents et des animateurs de la vie locale. Pourtant…

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Musique à Varengeville-sur-mer : un mini-festival au pays des peintres et des musiciens

Écoutez la rencontre-podcast Couacs avec Laurent Lamy, fondateur et directeur artistique :

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Le festival Musique à Varengeville-sur-Mer , tout près de Dieppe, se déroulera du 28 mai au 1er juin dans ce village normand au riche passé artistique. Le pianiste et pédagogue Laurent Lamy nous décrit la genèse et la philosophie de son évènement, fête musicale conviviale entre amis autour de la musique de chambre. Le programme de l’édition 2025 est bâti autour de la figure de la Duchesse de Berry. Le compositeur contemporain invité est Jean Legoupil. Des conférences seront données par Laure Hillerin qui a écrit une biographie de la Duchesse de Berry, et par le musicologue Bruno Moysan.

👉 Téléchargez ici le programme complet !

Aviez-vous écouté ces deux précédents Podcasts Couacs ?

• À-propos du festival “Jeux de vagues” à Dinard, qui bat son plein :

• Bientôt le 104ème anniversaire de Pierre Labric !

Au sommaire cette semaine :

• " When the shit hits the fan" à Radio France et dans l'audiovisuel public

• Couacs Info vous invite le 21 mai, Salle Gaveau, pour un récital de piano de Denis Pascal consacré à Liszt et Bartók

L’été approche, avec ses festivals. Couacs Info met en valeur certains des plus originaux…

• Une rencontre-podcast avec Emmanuel Mercier, à-propos du Festival Jeux de vagues à Dinard du 29 au 31 mai, qui célèbre Colette et Ravel

• Une rencontre-podcast avec Denis Pascal, à propos de Liszt et de la musique hongroise, du Festival "Tons Voisins" à Albi, et de son très prochain récital à Gaveau

• Une rencontre-podcast avec Jean-Paul Combet, à propos de l'Académie Bach à Arques-la-Bataille, son orgue, sa création, son développement et le programme 2025

• Les aviez-vous écoutés ? Retour sur deux podcasts Couacs récents

Couacs Info développe ses podcasts audio. Vous pouvez toujours y accéder depuis la page du site Couacs Info dédiée : https://www.couacs.info/podcast mais aussi, nouveauté de la semaine, depuis les principales plateformes de podcasts, vous permettant de la sorte de les retrouver là où vous écoutez déjà les autres podcasts auxquels vous êtes abonné.e !

…" When the shit hits the fan" à Radio France et dans l'audiovisuel public

Un article de la Lettre du musicien cette semaine nous alerte des possibles conséquences sur France Musique des importantes économies imposées à Radio France (près de 24 milliosn d’euros), mais aussi par le projet de fusion du service public radio-télé telle que claironné par Rachida Dati, comme de l’éventuelle suppression d’émetteurs à France Musique, entre autres. Dans une interview récente à la Matinale de France Inter, la Ministre de la Culture a étrillé de manière savoureuse, en direct, la Présidente de Radio France et la radio sur laquelle elle s’exprimait. Il paraît que les deux femmes se sont prises de bec à la sortie du studio. On croit comprendre que Sibylle Veil n’est pas la candidate de Rachida Dati pour un prochain mandat : rien que par reconnaissance je voterais volontiers Dati aux prochaines élections si j’y habitais ! La première réaction est en effet la jubilation de voir enfin bousculée l’autosatisfaction institutionnalisée à Radio France, dont chaque voix, celle du plus modeste assistant de production comme celle de la Présidente, comme celle des syndicats “maison” porte de manière harmonieusement polyphonique en écharpe la grandeur de la mission de Radio France et sa fierté… Mais […]

🔐 LIRE L'ARTICLE INTÉGRAL

UNE INVITATION COUACS INFO

Couacs Info a le plaisir de vous inviter au récital de Denis Pascal mercredi prochain 21 mai 2025, Salle Gaveau à Paris. Le nombre de places étant limité, si vous souhaitez assister à ce concert, merci d’envoyer un mail rapidement à contact@couacs.info en indiquant vos noms, prénoms, numéro de téléphone. Ne pas oublier d’indiquer le nombre de places souhaitées (1 ou 2).

"Jeux de vagues" à Dinard. Un festival en hommage à Colette et à Ravel

Écoutez la rencontre-podcast Couacs avec Emmanuel Merci, Directeur artistique du Festival Jeux de Vagues :

• Si votre navigateur fonctionne mal avec ce lecteur, retrouver ce podcast sur le site Couacs ou sur Spotify, Apple Podcasts, Deezer, Pocket Casts etc.

L’année 2025 marque le centenaire de la création de L’enfant et les sortilèges, fantaisie lyrique écrite par Colette et mise en musique par Maurice Ravel. C’est dans le cadre du Domaine de Rozven, ancienne propriété de Colette à Saint-Coulomb en Ille-et-Vilaine près de Dinard que sera donnée l’œuvre, au cours du festival Jeux de Vagues, le huitième du nom, dans une adaptation instrumentale de Didier Puntos. Colette quitta le Domaine de Roszven en 1927 et en aura toujours la nostalgie. Elle avait conservé cette maison au terme de sa liaison amoureuse avec Mathilde de Morny (1863-1944), Marquise de Belbeuf, plus connue sous le surnom de Missy, liaison qui avait fait suite à sa rupture avec Willy. Récemment rachetée et rénovée par Aurélie et Pierre-Emmanuel Poujardieu le domaine connait une nouvelle vie et s’ouvre au public à l’occasion de deux représentations de l’Enfant et les sortilèges : à ne pas rater !

Une rencontre avec le pianiste Denis Pascal, à propos de Liszt et la musique hongroise, du Festival "Tons Voisins" à Albi, et de son très prochain récital à Gaveau

Au cours de mon entretien avec Denis Pascal, certains sujets me semblent avoir été particulièrement intéressants, en particulier sur la nature si particulière des Rapsodies hongroises de Liszt (dont le label La Musica vient de rééditer son enregistrement remasterisé), leurs sources, et la touche particulières des interprètes d’Europe Centrale et de Hongrie, dans l’interprétation de la musique de leurs pays respectifs.

Écoutez la rencontre-podcast Couacs avec le pianiste Denis Pascal, à propos du Festival Tons Voisins à Albi, et de son prochain récital Salle Gaveau :

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Johann Sebastian Bach est comme chez lui à Arques-la-Bataille, en Normandie

L'ami Jean-Paul Combet tient ferme les rênes de l’Académie Bach d’Arques -la-Bataille en Normandie, non loin de Dieppe. Le festival annuel se déroule chaque année fin août. Jean-Paul nous révèle en exclusivité dans ce podcast (à partir de la 20° minute) les principaux événements du festival 2025. Il revient sur les origines de l’Académie Bach, sur la construction de l’orgue, œuvre du facteur Michel Giroud qui en fut l’acte fondateur.

Jean-Paul a aussi été le fondateur du label Alpha. Et il nous rappelle que longtemps l’Académie Bach et Alpha ont été les deux faces d’une même médaille, avant qu’il ne doive passer la main chez Alpha. Avec le recul, il évoque les relations entre musique vivante et disques telles qu’il les concevait et telles qu’il les conçoit toujours, à une époque ou tant de disques paraissent, enregistrés “live” pour de seules raisons d’économie. Et il évoque sa rencontre et sa collaboration au disque et au concert avec Gustav Leonhardt, le claveciniste… mais aussi l’organiste, dont il ne faut pas négliger l’importance, nous rappelle-t-il.

Si votre navigateur fonctionne mal avec ce lecteur, retrouver ce podcast sur le site Couacs Info ou sur Spotify, Apple Podcasts, Deezer, Pocket Casts etc.

Le site de l’Académie Bach : https://www.academie-bach.fr/

Les disques de Gustav Leonhardt produits par Jean-Paul Combet

Aviez-vous écouté ces deux précédents Podcats Couacs ?

• À-propos de l’incroyable Festival breton Son ar Mein :

• À-propos de B Records, un jeune label en pleine forme :
  

• Attention : cette lettre est un peu longue, n’oubliez pas de la déployer correctement dans votre logiciel de courriel pour ne pas en manquer la fin.

Voici la centième Lettre de Couacs.info, ce qui correspond à bien davantage d’articles publiés sur le site. Ils sont tous disponibles en archives, à commencer par la première, datée du 1er novembre 2020. Il faut se souvenir que les temps étaient alors difficiles. Nous étions au début d’un deuxième confinement et tous un peu nerveux sans doute. Voici l’article qui racontait les circonstances de la création de Couacs Info, et évoquait les bonnes fées (involontaires !) qui se sont alors penchées sur son berceau. Qu’elles en soient toutes remerciées. Et vous lecteurs et membres Premium, pour votre soutien dont la progression de la diffusion de Couacs témoigne.

Moment de nostalgie : lire la première Lettre de Couacs Info :

Un certain mystère flotte sur une part assez importante des abonnés à Couacs Info. Le nom de baptême n’étant pas exigé à l’inscription, je suis bien en mal de connaître l’identité de la majorité des gens qui lisent Couacs Info et se tiennent discrètement masqués derrière des adresses de courriels indéchiffrables ! Mais parmi les abonnés non anonymes, on trouve aussi des personnalités honorables et sympathiques, musiciens, musicologues, professionnels du disque et du concert, sous leur vrai patronyme. Dans tous les cas, le taux d’ouverture des mails étant souvent supérieur à 70%, il semble bien que l’intérêt soit là. Depuis sa création, Couacs Info fait naviguer ses publications entre des vacheries et taquineries qui ont fait sa réputation (ce sont les articles qui font le plus d’audience, bien sûr…), des critiques développées des métiers de la musique et du service public de la radio, des considérations professionnelles didactiques, des conseils d’écoute… J’ai bien compris, en lisant les correspondances de certains de mes abonnés, qu’il ne me fallait pas trop abuser des considérations sur le streaming : personne n’y comprend rien et surtout n’y veut rien comprendre, ce qui me désole. Je continuerai donc inlassablement à expliquer pourquoi et comment il faut se battre pour recréer un modèle économique favorable à la diffusion numérique de la discographie : c’est ma mission ! Mais je ferai une part plus importante à des documents originaux et en particulier à des rencontres audio : les prochaines semaines vous proposeront un programme intéressant, hors des sentiers battus et de la promo généralisée. Cette semaine, le sujet consacré ci-dessous au festival Son Ar Mein en témoigne.

Venons en au nerf de la guerre. Si vous êtes abonné à la version gratuite de Couacs vous manquez et manquerez de plus en plus d’articles car j’ai resserré la lecture libre. Et surtout, vous manquerez à votre devoir : soutenir Couacs, son économie précaire et son développement.

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PODCAST

Depuis une vingtaine d’années, Camille Rancière dirige en Bretagne avec Emmanuelle Huteau dans le Pays du Tregor l’un des festivals de musique les plus originaux de France et aussi l’un des plus modestes au sens de sa philosophie. Le Festival Son Ar Mein (Le son des pierres) est itinérant dans sa région chaque année en été début juillet, et organise par ailleurs une saison musicale en cours d’année. Émanation du festival et de sa saison, le label Son an ero (Le chant du sillon) est un tout petit label indépendant dont aucun disque n’est banal et qui présente de vrais trésors. Toutes les références ne sont pas disponibles en streaming, il faudra donc acheter aussi des CD et cela soutiendra l’initiative. Ils sont tous listés sur le site du festival.

Au cours de ce podcast (durée 20:49) Camille revient sur les origines de l’événement, son économie, sa géographie, ses soutiens, et révèle en avant-première aux auditeurs des podcasts Couacs (des gens raffinés et exquis !) quelques éléments de la programmation 2025.

Écoutez le podcast ! :

Si ce lecteur audio ne fonctionne pas avec votre navigateur, vous pouvez écouter le podcast depuis la page des podcasts sur Couacs Info

Le nyckelharpa est cet instrument d’origine suédoise dont parle Camille dans le podcast, et que jouera Colin Heller, dans le cadre du festival Son ar mein 2025.

PROGRAMME DU FESTIVAL 2025 : DU 6 AU 11 JUILLET 2025

▪️06/07/25 - 18h - Salle municipale - Plougasnou
Un silence à perte d'oreille
▪️07/07/25 - 15h - Plufur
Les liens ravivés - Balade musicale en compagnie des chevaux
▪️07/07/25 - 18h - Salle Kasino - Saint-Jean-du-doigt
À l'ombre de Couperin
▪️08/07/25 - 11h - Salle municipale - Plougasnou
À l'ombre de Couperin
▪️08/07/25 - 15h - Traon Nevez - Plouezoc’h
Balade musicale avec Diverssimento
▪️08/07/25 - 21h - Église de Locquirec
Sur les pas de Peer Gynt - Quatuor Fabulae
▪️09/07/25 - 11h - Salle municipale - Plougasnou
Rencontre avec Ruth Matarasso
09/07/25 - 21h - Église de Plourin-les-Morlaix
Suites de danses - Astrolabe
▪️10/07/25 - 16h - Salle Kasino - Saint-Jean-du doigt
Le Dé et la Rose
▪️10/07/25 - 21h - - Église de Plougasnou
Sublimation - The Curious Bards
▪️11/07/27 - 14h - Guimaëc
Orchestre des enfants et restitution de la résidence de Noël Akchoté
▪️11/07/25 - 18h - Église St Efflam - Plestin-les Grèves
Henry Purcell : Dioclesian
Ma non Troppo et Petit Chœur du festival
▪️11/07/25 - 21h - Cour de l'école, Guimaëc
Bal traditionnel du nord

Vous pouvez vous abonner à la lettre d’info du festival afin de préparer vos prochaines vacances musicales en Tregor : www.sonarmein.bzh
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Bruno Philippe parle

La violoncelliste Jeanne Doche a créé une chaîne YouTube consacrée au violoncelle, sur laquelle régulièrement elle s’entretient avec ses confrères et traite de sujets divers liés à l’instrument. Elle a publié il y a quelques jours un long et sensible entretien avec le violoncelliste Bruno Philippe, extrêmement talentueux. Il y revient longuement sur les problèmes personnels récents auxquels il a été confronté, et évoque les duretés d’une situation personnelle heurtée par la dureté et les difficultés de la carrière. Nous sommes à une époque de déballage médiatique constant de l’intimité. La parole de Bruno Philippe se distingue du bullshit habituel par la qualité et l’intelligence de son expression. Après visionnage, on se prend à penser aussi qu'on ne considérera plus, ou qu’on n'écoutera plus de la même manière certains grands solistes actuels ou du passé. (Durée 1:07, avec des chapitres)

Revenus du streaming et répertoires minoritaires : si vous ne me croyez pas, alors lisez cet article !

Mark Mulligan est analyste, et l’auteur du blog “Music Industry” publié par MIDiA Research une société d'analyse et de conseil stratégique pour lequel il travaille. Mulligan propose régulièrement des analyses très pertinentes sur le streaming, qui se distinguent avantageusement des innombrables lettres pseudo-pro qui ne font que reprendre la messe ou les chiffres pipés des Majors, l’autosatisfaction de Spotify ou la propagande insensée de Deezer sur ses-résultats-toujours-maîtrisés-mais-pas-atteints-mais-qui-se-redressent-enfin ! Dans son dernier article, Mark souligne un sujet qui m’est cher et sur lequel je ne cesse de rabâcher, à savoir la situation de la rémunération en streaming des répertoires non-mainstream.

Il résume le tableau actuel des souffrances en quelques points majeurs. Je recommande la lecture de son article. Il devrait être le point de départ des réflexions de tout label de musique classique indépendant soucieux de ne pas travailler pour rien et de ne pas donner son travail aux chiens. L’article est en anglais. Vous pouvez facilement le traduire par traduction automatique. Pour faciliter la vie de mes chers abonnés voici une traduction approximative en français : loin d’être parfaite, elle permet de comprendre l’essentiel.

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Est revenue la saison des épais livres-programmes, qui révèlent ce que sera peut-être le bonheur des mélomanes au cours de la saison suivante.
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Oui, j’ai passé une demi-journée à éplucher les nouvelles saisons musicales de la Philharmonie de Paris et de Radio France. Je vous donne les liens pour télécharger les brochures : ici Radio France ; ici la Philharmonie de Paris . Une page d’éditorial pour Michel Orier à Radio France, deux de plus pour la dissertation d’Olivier Mantei à la Philharmonie : le verbeux y prend de la place.

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